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          c戲替身h隻要你足夠好

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          2012年春晚以後,網絡上到處可見對楊麗萍的溢美之詞。在王利芬的微博上,我看到這樣一段話——楊麗萍已經54歲瞭。記者問她:&ld媽媽的朋友在線看quo;你是為瞭舞蹈才不要孩子的嗎?”她回答:“有些人的生命是為瞭傳宗接代,有些是享受,有些是體驗,有些是旁觀。我是生命的旁觀者,我來世上,就是看一棵樹怎麼生長,河水怎麼流,白雲怎麼飄,甘露怎麼凝結。”這段話讓我開始尋找關於楊麗萍的一切。

          在魯豫對楊麗萍的訪問中,有一段談話觸動瞭我。楊麗萍出生在雲南大理的偏遠山區,舞蹈是當地少數民族生活的一部分。而從小感受力豐富的楊麗萍,一向從大自然的花鳥魚蟲、浮雲流水中尋找舞蹈的靈感。楊麗萍長大以後,進入中央民族歌舞團。由於歌舞團中傳統的民族舞訓練技法與她對舞蹈藝術的我的世界直覺背離,她拒絕接受集體訓練,堅持按照自己的方式練習。為此,她受到領導和老師的批評,還得不到補助費。魯豫問她:“因為這樣一些原因,會不會有一些演出的機會就不給你瞭呢?”楊麗萍回答說:“因為你跳得好,他還是要用你。”這句話平靜質樸,卻讓我非常感動。

          因為這句話說出瞭一個重要的真相。而這個真相,不知道為什麼,常常被許許多多“理想遠大”而“不得志&rdqu東風標致o;的人有意地掩蓋瞭過去。

          這個真相是,絕大多數時候,我們沒有實現理想,或喪失瞭夢想,不是因為別的,隻是因為我們還不夠好。

          “隻要你足夠好”,一切都不是問題。

          但這句話並不是一種鼓舞,更不是一種安慰。因為,“隻要你足夠好”,一路向西2之泰西播放地址是一個最艱難的條件。要做到“足夠好”,你需要在自己身上發掘所有的可能性、創造力、智慧和洞察力,同時要將所有的愚昧、過失、失敗歸咎於自己。你將承擔起所有的責任,直視自身蘊含的猶疑、脆弱和無限希望。

          面對理想的受挫,人們最容易變成兩類人,一類是抱怨者,一類是憤怒者。抱怨者和憤怒者會把對生活的失望投射到外部世界,通過抱怨和憤怒,他們赦免瞭自己的責任,也放棄瞭讓自己變得足夠好的可能性。

          說到這兒,我想再講講楊麗萍的故事。11歲起,她跟隨西雙版納歌舞團背著鋪蓋行李走遍瞭雲南的各個少數民族,在楊瀾的訪談中,她這樣描述走村串寨的生活:走在路上,看見大象遠去,它的糞便還在冒著熱氣。走路的時候,忽然聽見頭頂咚咚響,原來是一條青色的毒蛇從樹上掉瞭下來,砸在鬥笠上。許多隊友抱怨這樣顛沛夢幻西遊的生活辛苦,受不瞭就離開瞭,但在楊麗萍眼裡,這些都是美,太美好太讓人享受瞭。

          在她回憶這些經歷的時候,愉悅之情溢於言表。對別人來說,這十年的經歷是在受苦,對楊麗萍而言,她是在接受大自然與多元光棍午夜文化的滋養。20歲出頭時,楊麗萍進瞭中央民族歌舞團。在歌舞團的經歷,在別人看起來,何止是不順利,簡直是困難釘釘重重。領導和老師們批評她的特立獨行,為瞭堅持自己的想法,她放棄瞭生活補助,但她似乎毫不苦惱。

          魯豫問起她這些困難是如何影響她的,她淡淡地說:“你隻要想開瞭,你看清事情的真相就可以瞭,批評肯定是有,但因為你知道你這樣做的用途是什麼,你就會去承受這種委屈……她就是在這樣的心態之下,每天晚上在別人結束訓練之後獨自用功,創作瞭《雀之靈》。《雀之靈》後來獲瞭獎,因為“隻要你足夠好,他還是要用你”。

          你認為你現在面臨的困難比楊麗萍更多嗎?你說,她有機遇,我沒有,她那個時代機遇多,我這個時代機遇少。是嗎?我不相信。一個人一生當中總會有那麼一兩次機遇,準備好的人,吳春紅要求道歉恢復名譽一次就夠瞭。所以說,外界的環境並不是問題的關鍵。還是那句話:“隻要你足夠好。”